Avec le recul, il est maintenant clair que Picasso a réussi à camoufler l'identité de Marie-Thérèse dans des codes conceptuels et stylistiques et ce n'est qu'à la fin des années cinquante que son identité a émergé et qu'elle a été considérée comme sa principale inspiration dans les années 1930. Cela dit, Picasso a dû céder à une envie irrésistible de taquiner ou de courtiser le danger lorsqu'il a permis à un portrait lithographique réaliste d'elle, simplement intitulé Visage, d'apparaître dans la publication Picasso d'André Level en 1928 (Fig. 5).

Une Anatomie, les baigneuses et la femme phallus

Richardson n'a jamais expliqué pourquoi il croyait que les « figures féminines à tête d'épingle » étaient des « sculptures conceptuelles » inspirées par Marie-Thérèse. Nous ne pouvons donc que supposer à partir de ses différents textes, comme dans son l'essai , À travers l'œil de Picasso (1985), qu'il est arrivé à cette conclusion en les assimilant à des «figures féminines à tête d'épingle» similaires dans des peintures et des dessins que Picasso a réalisés après avoir visité la station balnéaire de Dinard, secrètement accompagné de Marie-Thérèse (Fig.6)..

À l'été 1928, Picasso emmena sa famille en vacances dans la station balnéaire à la mode en Normandie, Dinard et fit en sorte que Marie-Thérèse participe à un camp d'été pour jeunes filles à proximité. Avec sa jeune maîtresse, ils se retrouvaient alors sur la plage pour jouer et profiter de l'intimité offerte par les rangées de cabines de plage, que Richardson qualifiait malicieusement « d'arènes érotiques » (Richardson 2017 : 216). À cette époque, les cabines de plage sont devenues si omniprésentes dans l'œuvre de Picasso que Lydia Gasman, dans son très révélateur Mystère, magie et amour : Picasso 1925-1938, a soutenu de manière convaincante qu'elles étaient des personnifications de la personnalité privée de Picasso (Gasman 1981: 7-449).

Baigneuses jouant avec un ballon de plage, 1928, est typique des joyeuses scènes de plage que Picasso a produites pendant cette période tout en affichant également, selon Gasman, sa présence subliminale sous la forme de la cabane de plage verrouillable à gauche du tableau. L'anonymat des baigneuses des peintures de Dinard de 1928 a disparu dans son dessin sur le même thème : Baigneuses au ballon de plage réalisé en 1932, dans lequel le visage de Marie-Thérèse est reproduit sur toutes les figures gambadantes (Fig.7).