La perspective utilisée pour lier les décors de théâtre aux peintures murales

Toutes les peintures murales discutées ci-dessus partagent un point commun sur le plan des caractéristiques structurelles, à savoir, l’utilisation sophistiquée de la perspective linéaire et atmosphérique. Bien que ces usages ne se conforment pas aux lois géométriques et mathématiques établies durant la Renaissance, ils démontrent néanmoins une compréhension exceptionnelle de la psychologie de la perception visuelle(fig.1).

Les historiens spécialistes du théâtre antique attribuent cette évolution anticipée des techniques de perspective aux décors de théâtre et citent en tant que preuves les écrits antiques, tels que le texte où Vitruve déclare qu’Agatharque était le premier peintre à créer l’illusion de profondeur dans les décors peints (Vitruve, VII, 0.11). En revanche, Phyllis W. Lehmann et Stella G. Miller ont souligné, de manière probante, que les représentations en perspective retrouvées dans les tombes macédoniennes, telles que la tombe de Lyson et Kallikles à Lefkadia, auraient pu jouer un rôle de précurseur dans l’utilisation de la perspective au sein des peintures murales du deuxième style (fig.2). Pour de plus amples informations sur cette question, voir : À la recontre des peintures murels.